14h-16h30.
salle Émile Borel (U 203), 29 rue d’Ulm.
Antoine Poisson (Université Paris 3 – Sorbonne Nouvelle) : “Entreprise Production de Poèmes” : les avant-gardes poétiques et l’argent
Si le travail des romanciers et des dramaturges a nourri une abondante histoire, la question de la rentabilité des poètes d’avant-garde est restée longtemps dans l’ombre. Le manque de rentabilité de la poésie, consécutif à l’émergence du roman et du théâtre comme arts populaires et rentables à la fin du XIXe siècle, s’est traduit par un déplacement de la représentation du travail poétique selon l’évolution de l’infrastructure économique. Spéculation mallarméenne, réclame surréaliste, mécénat pongien, entreprise internationale chez Tarkos, la production poétique doit être valorisée et exige in fine rétribution ; pour ce faire, on étudiera diverses stratégies et systèmes de représentations du travail d’avant-garde poétique, qui alternent entre mécénat, financement révolutionnaire et pragmatisme, le métier poétique devant, à l’heure de “l’argent sublime”, un métier et une carrière comme les autres.
Mathilde Roussigné (Université de Liège, FNRS) : La révolte des vers à soie : de quelques aventures du travail littéraire, de Milton au Front Populaire
Cette communication propose de reparcourir quelques jalons des théorisations du travail des écrivain·e·s à partir de la fameuse comparaison marxienne du poète au ver à soie. Dans leur capacité à représenter le travail humain abstrait parce qu’ils n’y participent pas, les animaux et la création esthétique partageraient, en un sens, une généalogie similaire. Après quelques remarques entre sériciculture et utopie, on tâchera de revenir sur les débats qui ont entouré le projet de loi porté par le ministre Jean Zay sous le Front populaire, véritable tentative de conférer aux écrivain·e·s le statut de travailleur·euse·s intellectuel·le·s.
Alice de Charentenay (Université Paris 1 – Panthéon-Sorbonn) : Trotsky, Breton, et le Manifeste pour un art révolutionnaire indépendant.
Écrit en 1938 au pied des volcans mexicains entre deux parties de pêche, le Manifeste pour un art révolutionnaire indépendant transcrit la conversation d’André Breton et de Léon Trotsky – quoique le second dissimula sa signature derrière celle de Diego Rivera. Les positions du textes portent la marque de fortes déterminations politiques et historiques : il s’agit de s’opposer au fascisme, au stalinisme, et d’affirmer la place de l’art dans les luttes révolutionnaires – notamment d’une littérature indépendante de l’Etat : le régime des artistes doit être anarchiste. Pour ce faire, le texte s’inscrit dans une réflexion plus générale sur le statut des auteurs, sur la place des lettres dans la cité, et sur le travail littéraire : otium ou negotium ?
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
adlc (3 février 2025). “Faut-il payer les poètes ?” Travail et production littéraire – Séance du SLAC du 7 février 2025. les armes de la critique. Consulté le 22 mai 2025 à l’adresse https://doi.org/10.58079/138bn